*العمق “الماركيزي” الروائي/الشاعري مقابل سطحيةالمعالجة السينمائية:- مهند النابلسي

Love in the Time of Cholera* 

*العمق “الماركيزي” الروائي/الشاعري مقابل سطحيةالمعالجة السينمائية:

*هو فيلم درامي رومانسي أمريكي عام 2007 من إخراج مايك نيويل. استنادًا إلى رواية عام 1985 التي تحمل الاسم نفسه للكاتب غابرييل غارسيا ماركيز ، تحكي قصة مثلت حبا جارفا مقموعا بين فيرمينا دازا (لعبت دورها جيوفانا ميزوجيورنو) وحبيبها ، فلورنتينو أريزا (خافيير بارديم) ثم قصة زواجها من الدكتور جوفينال أوربينو (بنيامين برات) التي تمتد لأكثر 50 عامًا ، من 1880 إلى 1930.

*قضى المنتج سكوت شتايندورف أكثر من ثلاث سنوات في الاتصال والتودد من الكاتب الشهير/صاحب نوبل للآداب/ غابرييل غارسيا ماركيز للحصول على حقوق الكتاب وأخبره أنه فلورنتينو العنيد ولن يستسلم حتى يحصل على الحقوق.

*إنه أول تصوير “تجاري” لرواية غارسيا ماركيز بواسطة استوديو هوليوود ، وليس من قبل مخرجين من أمريكا اللاتينية أو إيطاليين وهنا تكمن المفارقة. وهو أيضًا أول عمل باللغة الإنجليزية للممثلة البرازيلية المرشحة لجائزة الأوسكار فرناندا مونتينيغرو ، والتي تصور ترانسيتو أريزا في تقمص حرفي جذاب متقن.

*صدر الفيلم في أكتوبر 2015ويتحدث عن  أواخر القرن التاسع عشر في “قرطاجنة” ، وهو ميناء نهري في كولومبيا ، حيث يقع فلورنتينو أريزا في حب فيرمينا دازا من النظرة الأولى. ويتقابلان سراً ، ثم وافقت في النهاية على الزواج منه ، لكن والدها يكتشف علاقتها ويرسلها للبقاء مع أقارب بعيدين (خاصة جدتها وابنة أختها). عندما تعود بعد بضع سنوات ، توافق فيرمينا على الزواج من الدكتور جوفينال أوربينو ، اختيار والدها. إن زواجهم الذي دام 50 عامًا مستقر للخارج ولكنه شوه داخليًا بمشاعر أكثر قتامة وانعطافات. يدمر زواج فيرمينا فلورنتينو ، الذي يتعهد بالبقاء طاهرا ، لكن إنكاره لذاته يحبطه محاولة  ولمساعدة فلورنتينو في التغلب على فيرمينا ، ترمي والدته أرملة راغبة في سريره ، ويكتشف فلورنتينو أن الجنس هو مسكن جيد للألم ، يستخدمه ليحل محل الأفيون الذي كان يدخنه عادة. يبدأ فلورنتينو في تسجيل ووصف كل لقاءاته الجنسية ، بدءًا من الأرملة ، وفي النهاية جمع أكثر من 600 إدخال جنسي كرقم قياسي. الآن وقد أصبح موظفا متواضعا ، فلورنتينو يناضل بعزم على مدى سنوات عديدة ليقترب من الثروة والمكانة الاجتماعية للدكتور أوربينو. عندما يموت الطبيب المسن فجأة ، يستأنف فلورنتينو على الفور وبلا هوادة مغازلة فيرمينا.
*استجابة حرجة على Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على نسبة موافقة تبلغ 25٪ بناءً على آراء 110 نقاد ، بمتوسط ​​تقييم 4.7 / 10. يقول الإجماع النقدي للموقع ، “على الرغم من أن صانعي فيلم Love in the Time of Cholera قد تم تصويرهم بشكل جميل ، إلا أنهم فشلوا في نقل سحر الرواية إلى الشاشة.” صنفته مجلة تايم على أنه “D” ووصفته بأنه “منافس جاد [على] أنه أسوأ فيلم على الإطلاق يستند الى رواية عظيمة … وتم وصفته بأنه “تكيف فيلم رقيق وبلا حياة وعمق” ، معتبرة أن “أولئك الذين قرأوا رواية غابرييل غارسيا ماركيز المتوهجة والمثيرة لعام 1988 عن حب رجل كبير لامرأة تتزوج شخص آخر سيصاب بخيبة أمل شديدة … “لقد وصلت الرواية إلى الشاشة في شكل التثاقل ، والصمم الغريزي ، والنضج المفرط ، والحرارة الزائدة…للرغبات الشبقية لحدود الكوميديا الساخرة (في أحد الحالات بأخر الشريط يدخل العم على ابن اخيه ليبلغه خبرا هاما ويفاجىء به وهو يضاجع امرأة مجهولة فيخبره بالموضوع ويطمئن الفتاة بأنه لم يتعرف على وجهها ثم يدعوه لمواصلة النكاح! (، وقد استهلكت رومانسية الرواية وأضعفت افقها الفلسفي للغاية ، مما تطلب لمسة أعمق وجدية مطلوبة ورؤية أكثر اتساعًا للرواية الأدبية الكلاسيكية الشيقة: فهو كمثال يتلاعب “بمجون” بجسد امرأة متزوجة جميلة وعندما يلاحظ زوجها الغائب ذلك بعد عودته يقتلها فورا، فنرى صديقنا يواظب على زيارة قبرها مع باقة من الزهور فكيف لا يكون هذا حبا لها ومجرد جنس عابر؟! …ولنلاحظ أنه  تم ترشيح ديسبيديدا ، الذي كتبه للفيلم مع شاكيرا وأنطونيو بينتو ، لجائزة جولدن جلوب لأفضل أغنية.                                                                                                                                                                                                                                                                                                        

*أتساءل ، كما بدأت بالقول ، ما إذا كان ما يجعل جارسيا ماركيز كاتبًا رائعًا هو إصرار عمله على أن يُقرأ ، ولا يُرى. آخر فيلم تم إصداره دوليًا لعمله ، “لا أحد يكتب للكولونيل” لأرتورو ريبستين (1999) ، تم عرضه في صندانس وتم طيه وكأنه اختفى ؛ وكانت الدولة الوحيدة التي تم افتتاحه مسرحيًا هي إسبانيا. وبالكاد تم افتتاح فيلم “إرينديرا” (1983) للمخرج روي جويرا أيضا/وقد سبق وكتبت مقالة وصفية نقدية لهذه الرواية الصغيرة الشيقة/ . بالنسبة لمؤلف باعت روايته الشهيرة “مائة عام من العزلة” Solitude أكثر من 60 مليون نسخة ، فإن هذا ليس رقمًا قياسيًا ؛ كما تم تصوير بعض القصص القصيرة المتفرقة دون أن يلاحظها أحد. ويقال أن المؤلف الشهير نفسه قد كتب القصص والسيناريوهات للعديد من الأفلام باللغة الإسبانية، ولكن نظرًا لأن أيا منها لم يقفز حاجز اللغة بسهولة كبيرة ،فقد بقي النجاح محدودا ومحصورا.

*هل هناك كاتب حديث عظيم آخر يصعب ترجمته بنجاح إلى سينما؟ سؤال هام يحتاج لاجابة؟

*هناك مشكلة أخرى في الفيلم تتعلق بإتجاه المخرج مايك نيويل. تتطلب القصة حركات خفيفة لا يفتقدها الفيلم  ، نوعًا من الرقص السريع فوق الجليد قبل أن يتشقق ، ويتقدم “نيويل” بثبات إلى الأمام. لا يهم كثيرًا أن تتكشف الأحداث في الوقت المناسب ؛ يجب أن يبدو أنهم يتكشفون عن أنفسهم ويفاجأوا أن لديهم شيئا جوهريا أدبيا ليعلنوا عنه. لا ينبغي أن يبدو أي شيء مُحددًا مسبقًا ، ولا حتى عندما يستخدم Gabo قفزات ذهابًا وإيابًا عبر الزمن لإعلامك جيدًا بما هو قادم. يا رب ، يجب أن تفكر ، لقد حدث تمامًا كما قال! بدلاً من ذلك ، تعتقد أن زوجها سيموت الآن ، وسيظهر فلورنتينو مرة أخرى ، و …

*خذ على سبيل المثال الممثل Javier Bardem ، لأنه ممثل جيد ومحترف. وكما في “No Country for Old Men” انسجمت رؤيته تمامًا مع شخصية القاتل أنطون شيغور. الآن “شيغور” هو وحش سخيف ، لا يمكن تصديقه بأي شكل من الأشكال ، لكنه يعمل في الفيلم كضرورة.لا اوافق هذا الرأي المتسرع اطلاقا لأن “بارديم” ممثل عالمي عظيم ومحترف بتقمص الأدوار جميعها، وقد شاهدته بفيلم عاطفي لوودي ألن منذ سنوات وكان مبدعا للغاية، ومؤخرا ساهم كنجم كبير في تحفة الخيال العلمي “دون” التي لم اشاهدها بعد…ومن المفترض أن يكون فلورنتينو أريزا قابلاً للتصديق وهو حقا كذلك، وفي الكتاب نهتم به ، لكنه ربما في هذا الفيلم ليس كثيرا لأنه تحول لكاريكتير ساخر شبق وليس كعاشق شاعري عتيق/مبالغة/، لماذا هذا هو خافيير بارديم؟وعندما يكون رجلاً عجوزًا ، لماذا هذا هو Javier Bardem بكل هذا المكياج الثقيل والحركات! اعتاد Gene Siskel على وصف مكياج الشيخوخة بأنه جعل الممثلين الصغار يشبهون السلاحف. لا تكمن المشكلة في مكياج الشيخوخة السيئ ، بل في استحالة مكياج الشيخوخة. ليظهر تاثير الزمن بعد عشرين أو 30 عامًا(والغريب ان وجه الممثلة البرازيلية الفاتن بقي كما هو تقريبا دون تجاعيد تذكر فيما شاب شعرها فقط)!، نعم ، وبعد ذلك تدفعه للحد الأقصى من القناعة بأنها قد أصبحت ارملة عجوز، وبالمقابل تأمل تقنيات الشباب المستجدة التي حلت بشخصيتي “دي نيرو وآل باشينو” في تحفة الايرلندي لسكورسيزي/2019 بالرغم من تثاقل حركاتهما الملحوظ في الشريط الشهير. وربما من الأفضل أخذ حل “The Notebook” ولعب شخصيتين من قبل Rachel McAdams و Ryan Gosling عندما كان صغيرًا ، “جينا رولاندز وجيمس غارنر” عندما كان كبيرًا في السن. بهذه الطريقة يمكن للجميع الاسترخاء وتقبل الأحداث.

*الآن أصبح خيالنا الدقيق ملموسًا في هذا الفيلم. تم تعيين الشخصيات التي تعيش في خيالناإلى ممثلين ، وتم تعيين الأماكن الموجودة في الأحلام إلى مواقع حية متقنة لكاميرا تصوير آخاذة. نعم ، أعلم أن هذا ما تفعله جميع الأفلام بكل هذه القصص الأدبية، وفي معظم الأحيان ، تعمل. ولكن ليس هذه المرة كما يبدو. لا أعرف متى ، فأثناء مشاهدة الفيلم ، كنت أكثر وعيًا بالممثلين الذين كانوا يلعبون الأدوار أكثر من احساسي بالأماكن المختلفة فيما يسمى “تصميم الانتاج” الذي كان متقنا بالحق ولافت. هذا ليس انتقادا بل ملاحظة.

*ربما هذه ليست قصة عميقة أو كلاسيكية. هل هي مأساة أم مسلسل تلفزيوني؟ آه ، هذا هو المكان الذي لدينا فيه “جارسيا ماركيز”. إنه في نفس الوقت حزين ومضحك ، وفيه حماقة وسخاء وكم كبير من السخرية الذكية ، وهو يرقص ببراعة على التناقضات الانسانية بشفافية كبيرة. وهناك شعار “كل حياة البشر هنا” ، لكنها تنطبق بشكل أفضل على غابو/اسم الدلال الشائع للكاتب ماركيز/. يقال إنه أشاع ببراعته الأدبية أسلوب أمريكا الجنوبية الفريد للواقعية السحرية ، لكن عندما قرأته لم أشعر بالواقعية ، بل بالسحر فقط…كما تبدو هذه المدرسة عالميا “ككذبة كبيرة شائعة” يلجأ اليها كل هواة ومتثاقفي السينما والأدب لكي يبرروا فشلهم وخيباتهم الكتابية والاخراجية والأمثلة كثيرة ومتنوعة وتثير السخريةوربما الاستياء احيانا.

*يظل فلورنتينو مخلصًا لحبه الأول ، بالروح ، إن لم يكن بالجسد. إنه يمارس الحب وربما المضاجعة كادمان وكتعبير اكثر دقة مع العديد من النساء ، لكنه لا يحبهن أبدًا /كما لا نعرف سر انجذاب النساء اليه/. فهذا الجزء من قلبه محجوز إلى الأبد لفيرمينا. وبعد مرور خمسين عامًا ، مات الطبيب الصبور المبجل ، وظهر فلورنتينو ليعلن أن حبه قوي كما كان دائمًا ، تتخبط عليه اولا بتثاقل نسائي معهود ، ثم تقبله ، وتمحى العقود في عيونهم ، وإن لم يكن من وجوههم.

*تأمل قصة “الحب في زمن الكوليرا”. أصيب شاب يدعى فلورنتينو (خافيير بارديم) بصدمة حب عندما كان أول ما رحب بفيرمينا (جيوفانا ميزوجيورنو). تحت حراسة والدها شديد اليقظة (جون ليجويزامو) ، لكنها تجد طرقًا لتقبل رسائل حب فلورنتينو وحبه ، ولكن عندما يكتشف والدها ما يجري ، يقوم بشحنها بعيدًا. لا يمكن للحب الصغير أن يعيش إلى الأبد من مسافة بعيدة ، وتتزوج فيرمينا ، نصف مقتنعة بضراوة سلوك والدها مع فلورنتينو وابعاده الحثيث لعشيقها الشاب بلا مستقبل ، برجل ناجح ، طبيب اسمه جوفينال أوربينو (بنيامين برات). إنه ليس رجلاً سيئًا ، هذا الطبيب ، وزواجهما ليس حزينًا ولا قسريا كما في الأفلام المصرية والهندية، وإذا كانت عين “جوفينال” تجول باستطلاع بحثا عن النساء الجميلات ، حسنًا ، كذلك فعل العديد من الرجال في أمريكا الجنوبية منذ 150 عامًا.

*لا عجب أن مائة عام من العزلة ، أفضل روايات غابرييل جارسيا ماركيز ، لم يتم تصويرها مطلقًا. فقد جعلتني مشاهدة “الحب في زمن الكوليرا” المبني على عمل آخر من أعماله العظيمة أتساءل عما إذا كان يمكن ترجمته حتى إلى السينما. قد يعيش عمل غابو في الواقع هناك فقط على الصفحات الروائية، لكونه مرتبكًا بين الشبق والسخافة ، والتراجيديا والسحر. وإذا ما استخرجت القصة بدون اللغة ، فسيتبقى لك الغبار والعظام ولكن لا قلب ينبض.

 “الحب في زمن الكوليرا”

*معلومات الفيلم:

عندما يرى Florentino Ariza (Javier Bardem) Fermina Daza (Giovanna Mezzogiorno) من خلال نافذة الفيلا ، يكون الحب المتوهج من النظرة الأولى كما يقال. على الرغم من كونه رجلًا متواضعًا ، إلا أن مهارة فلورنتينو كشاعر موهوب توقظ شغفًا مماثلاً داخل فيرمينا. لكن والد فيرمينا لا يوافق على هذه العلاقة أبدا ويتعهد بإبعاد العشاق. وقد تزوجت فيرمينا في النهاية من طبيب أرستقراطي (بنيامين برات) ، وانتقلا إلى باريس. ومع ذلك ، لا يزال فلورنتينو يحب فيرمينا وينتظر بصبر فرصة أن يكون معها مرة أخرى مهما طال الزمن وعاكسته الظروف.

*فقد تم رسم القصة بشكل نابض بالحياة بالذكاء والحيوية للحق- حتى لو لم تطأ أرضًا جديدة.

*فكل شيء يغني أغاني “شاكيرا” الجميلة واللقطات العاطفية للعشاق المحتملين وهم يحدقون في بعضهم البعض حتى شحبت خدودهم من الإرهاق…

* إذا كانت هناك حاجة إلى مزيد من الأدلة لنظريتي المحبطة التي تقول إن أفضل الروايات نادرًا ما تصنع أفضل الأفلام ، فهي موجودة ، غنية الرائحة ومعبأة بشكل فاخر ومقنع، فهنا الدليل القطعي:الحب في زمن الكوليرا.

*
*إن أية محاولة شجاعة لتحويل رواية معقدة إلى فيلم مقنع يعيقها الإحساس الأدبي التقليدي ، ونبرة متفاوتة من التداخلات والمبررات ، والأهم من ذلك ، الفشل في إقامة علاقة مؤثرة وذات مغزى بين لاعبيها الرئيسيين!

*وعلى الرغم من استحضار تضاريس “قرطاجنة” في أواخر القرن التاسع عشر بشكل جميل آخاذ في المشاهد المتنوعة في فيلم المخرج “مايك نيويل”الفخم بصريًا ، إلا أن هناك شيئًا مفقودًا لا يمكن الافصاح عنه بسهولة في جوهر قصة الحب العتيقة الكلاسيكية هذه.

*وبالرغم من كل ما ورد اعلاه من مكاشفة نقدية صريحة… فقد جذبتني مشاهد الفيلم لمتابعته بشغف ويكفيه الكم الكبير من الصدق والواقعية في عرض الأحداث جميعها بلا تزويق وتنميق وهذا ما ينقص عموما السينما العربية بلا أدنى شك.